周日影院人头攒动，好几个场次满场，《夜·店》却只稀稀拉拉坐了一两成观众，但看《夜·店》的人是幸福的，因为有心者能从中看到中国小成本电影的希望。

    《夜·店》说的并不是娱乐场所那点事，而是指一家24小时营业的超市。电影的全部内容都在这家超市几十平米的空间内发生，也都在这一夜之间发生。这个剧本严格地符合三一律，即在一个地点一天内发生的一个故事，这样的限制对于戏剧冲突和任务形象的塑造都有很大的难度，幸运的是，本片的编导非常出色，用峰回斗转的故事、妙趣横生的对白掩盖了这些缺点，还用这家超市逼仄的空间外化了人物间的冲突。

    两个很不专业的绑匪、两个情窦初开的营业员、一个周星驰式的临时演员、一个狂傲又胆小的老板娘、一个缺心眼的抢劫犯、一个总是忒忙的警察和一个神出鬼没的送货员，再加上几个来来走走的顾客，本片的人物在国产片里算不少了。这么多人物分散到一部90分钟的影片里，每个人出场的时间都不多，编导能在有限的时间内赋予每个人以特定的性格特征，并在每个人出场后两三句台词内即可完成性格的塑造，可见杨庆的的编剧功力非常出色。这故事以“做事分明”的何三水为起点，以小钢牙实现性格的完整结束，几个主要人物都在90分钟内完成了性格塑造的完满，并且这种转变不显得突兀，也显示出了编导和这些演员都尽心尽力地完成了人物。故事的结尾以小钢牙褪去牙套和眼镜为象征，剧中各人物都摆脱了在开头的心理或生活包袱，开始了崭新的人生。

    《夜·店》这部电影从另一个方面也值得肯定，就是它讲述的是小人物的故事，在哄堂大笑的背后甚至隐藏着丝丝酸楚：何三水、轮胎被人骗走所有积蓄才决定铤而走险，小钢牙面对心上人却无法开口，朱辽出演过数十部影视剧但从没露过脸……这些小人物的辛酸背景成为故事发展的源动力，但编导并没有流露出居高临下的悲天悯人，而是平视地审视着这些人拿自己的辛酸开涮自嘲。电影中表现出了一丝讽刺现实的内容，但没敢展开，除了故事本身的设定外可能还有其他的原因。在结尾，编导明显无力靠剧中人物自己解决问题，只好来一个好莱坞式异常圆满的happy ending，这是这结局放在电影中是皆大欢喜，若映照现实则不免恍如隔世。“冯导，那部戏还是找德华吧，润发也行，我最近太忙。”

    说起《夜·店》不可避免的要和《疯狂的石头》做一番比较，他们都是小成本影片，都由非大牌的编导做幕后、由非大牌的演员主演，尽管我非常喜欢《夜·店》，但还是要说它没有《疯狂的石头》那样精致。无论是故事的复杂性、人物的塑造、情节的转折、以及电影技法的应用上都略有不及，但《夜·店》是一部更可爱的电影，最明显的一点就是它包含了美好的爱情，并把这种纯真的爱情放到一个疯癫的故事中去更显其可爱珍贵。特意加一句，本片结尾处的时光倒流绝对是神来之笔，为不影响大家观影情绪，就不过多泄露了。如果说《疯狂的石头》预示着中国小成本电影也有成功的可能，那么《夜·店》则在另一个层面拓宽了中国小成本影片的突围之路。这条突围之路艰难险阻，但从小成本电影佳作频出中可以看出，中国电影其实不缺少好的编导人才，缺少的是敢于放手一搏并相信群众眼光的伯乐给他们机会。

（杨晓娟供稿）